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杨乃武与小白菜1990最新影评(244条评论)
伟大之作,我的影史爱情片十佳。1.简约,沉缓,肃穆,一种决绝、从容、高贵的理想主义,爱是生命中的一切,若没法寻得同样将爱看作至高者的伴侣,则宁可遗世独立,悠然自处。2.长镜头最大程度取代了剪辑,摄影机也仅作必要的、跟随人物行动轨迹的运动,克制而温和,极少特写,多用中全景。3.以室内戏和封闭式构图为主,却蕴藏、导引着开放、无限的精神空间;人物表情凝重,行动滞缓,女主更是全程目光出神,面容哀婉,实而暗潮汹涌,内心情感激荡。4.对门框、镜像(以点燃和吹灭昔日礼物镜子边的蜡烛喻指回首往事与掐熄旧情)、油画、歌声及雕塑的精妙运用。5.影史最佳结尾之一,动人至极(当面烧掉所有未读之信-超然于文字&身体的知己情谊,读少女时期的爱之诗,畅谈墓志铭,在两重遥远的门边两次挥手作别,钟声)。PS:大幅修订了字幕~(9.5/10)
喜欢这种不加修饰的影片,没有读过小说,不知道台词和独白是否和原著里一样,每个段落的台词单拿出来都是一段精彩的短片,想说台词太美了
主要是历史价值,听到历来都是沉默的非洲女佣内心独白控诉剥削和殖民骗局;配乐就没停过,而且很洗脑
非常原始、粗糙,也正是这样才天真。最后guy如rolf所希望的那样,和他永远在一起了,只有他们俩。
国内删减版和完整版不同的结尾走向和观感充分说明了审查和删减的危害。3.5
果然是桃花源北欧诞生的超级温情孤星血泪,基本没有负面角色,难得一见的荷兰风情画
歌剧的童话,美好的结局。只要你还算喜欢莫扎特的话,就不会觉得闷了。
老实说这部影片的叙事手法说好听点是扎实,说刻薄点是平庸,所有情节都在设想之中,镜头的运用也缺乏亮点,大概就是一部电视电影的水准。只是影片的主题宏大神圣,演员的表演细腻深切,老船长的忏悔、老议员的总结、首相临终这三场戏非常赞。整体三星半。
纯真实动物电影,还要加上台词,还是不适应的
一开始就离不开音乐。嗯,于我音乐,给我情感寄托和激励力量。 这会儿子,它给一个几近累垮的人一股子力量,现在忙活在期末的阴影中的我。
【BEN10异形群体】剧情垃圾、场景简陋、小玟选角不行、特效5毛,但是那又怎么样呢?我就是想看真人版的外星英雄,只出现三个实在是有些少,我还蛮希望他们多做一点这种真人版的,希望华纳不要放弃。寒冰幽灵、神力暴龙、极微人都做得很不错。这种电视电影番外能够牵扯到主线(极微人和小班的车),也是让我没想到的。
所看的第一部新海诚的作品。如果,樱花掉落的速度是每秒五厘米,那么两颗心需要多久才能靠近?泛着淡淡的伤感。贵树的思念从没真正传达到。因为无法珍藏,所以无法相守。这份情感没有因距离却随时间而消逝,终将化为心中最美的回忆。其实是整个画面跟音乐最打动我。细节做得太完美了><
克制,优雅,细节也比较讲究。不懂为何这么低分数
如果在题材上有限制 那就在电影语言上求创新。构图和长镜头调度融于压制奴役和失语反抗。压制时镜头也随之高俯 迫于精神和身体奴役时伴之缓移和回转。
写实风格在当年应该蛮惊世骇俗的。跟新浪潮的许多导演一样有着“天地不仁”的三观,也跟他们一样木讷。开头做斋事的几个镜头很漂亮。经常没有征兆地闪回。最后一场大概叫做“戏不够,傻子凑”?通过傻子视线的闪回那场很不错。
反情节剧式的语气,它看起来像是用无数的偶然巧合推动,实际上真正的必然的动力早已被写定。偶然更像是一种对真相的凝缩/且,卓别林并没有因为演员精彩的表演,就肆无忌惮的把镜头推近,这或许也是影片中幽默的源头:我们并没有完全被情绪淹没
不亚于摔跤吧爸爸的好片,虽是现实题材却拍的丝毫不刻板说教。由择校引出的一系列社会现状,过程是妙趣横生的,但背后却引人深思。有人批评它理想化的结尾,但比起神秘巨星童话般的结尾,很多细节显示出本片的克制。单单一部电影确实改变不了当前现状,可从启发大众的角度来看,本片已然优秀。
第二部相米慎二,長鏡頭魅力依舊強大,以小女主的視角看待父母離婚後生活上的改變,先是家庭變單親,再來同儕關係緊張形成叛逆反抗,再後來形成不知該何去何從的迷失,父母的婚姻故事,以為自己能順應改變,殊不知還是經歷了一段不知該如何傾訴的叛逆離家旅程,來達成心領神會上的成長與接受,田畑智子說出「我會盡快長大的」這句台詞特別痛心,她無法懂為何離婚,無法理解為何回不了從前了,只能期盼自己快點長大能理解父母的心情,並在大火燃燒的祈園祭當中葬送過往的家庭回憶。仔細想想日本會有這麼多神待少女露宿街頭,或許本片正巧拍出了部分原因,因家庭問題導致叛逆,因叛逆導致覺得未來只剩自己孤身一人,繼而逃家流落街頭,第三幕的迷失樹林拍太長是一個敗筆,除此之外相米慎二依舊透過他招牌的長鏡頭捕捉到不少自然又痛徹心扉的成長魔幻時刻。
看还是可以看的,结尾开放式的,很容易猜到。搞笑成分太少了。
电影频道看的 当时还是半夜 害 才高一吧 也还没搬家