男人在晚上10点到午夜之间十分有趣，而女人在任何时间都有趣的要紧。

被片名骗了 剧情很弱智 浅薄没深度 这种题材不是谁都能轻易驾驭的

110：“大家都因为地震很心痛，可为什么设置天线？” “我也失去了妹妹和三个外甥，但有什么办法？世界杯四年一次，不能错过。” 没有苦难带来的厚重心情和悲剧通常的精神沉淀，反而是一场乐天知命的洗礼。“寻找”母题的公路电影，得到的永远不是在最后，而是在路上。

可能是本年度最喜欢的日影。用妄想逃离现实困境，给觉醒赋予多重意义。导演在单一剧情文本的基础上用非常多的细节添加了太多意味。吉田大八已经成为我最喜欢的导演之一，他总会在剧情片的叙述性上增加更多可能让你着迷，并在同时赋予了个人认知的思考。

港式变态片中挺独特的一部，叙事方式很巧妙，黄sir变身猥琐侦探，吴镇宇最后灵魂一视很惊悚。

又见银幕萌萝莉，有趣的公路片。父亲与女儿这个关系其实不妨再深入一些，既可以处理为关于责任的经典主题，也可以处理为《破碎之花》似的耐人寻味。

完全是传统男性出轨的性别翻版，同样的因为对方无所事事而渐渐怨恨乏味，同样的想在情人处寻找轻松与温柔，也同样的不想放弃家庭，不想对情人负责。正如有人说把男人放在女人的处境中就会变成女人一样，把女人放在男人的处境中，她一样会做出有如男人的选择，从来就不是性别的区别，而是权力关系的扭转。 没想到朱镇模年轻时的气质竟是如此的温柔与文艺。

影片有几个问题，剪辑太混乱，镜头切的莫名其妙，比如在酒吧和女主交谈，以及其它镜头，第二点不算是影片问题，是看的翻译问题，就是智利当时独裁的背景如果没有注释什么的国内观众确实很多看不懂… 以及女主肚子中了整整两枪竟然没事就算了，整体剧情和女主未婚夫的关系也描写的不够详细啊，这三角关系都没建立好，更别的推翻革命暴政以及将录音带偷偷运送出去打算公布这些情况的紧张感也没拍出来，唯一好的地方就是女主实在太美了，美的让人窒息，任谁不想当此影片的男主呢？ BGM也配的挺好，就是那个年代影片的怀旧感

不仅被导演的剧本整合能力所折服，如此边缘而又缥缈的肆意青春，佩服是如何想到剧本点的。哥哥与母亲乱伦生下的孩子，无法控制的昏厥和梦中的美景，但最幸福的莫过于在喜欢的人怀里醒来，但这场爱终究殊途同归，斯考特找到爱情寻回自我，而麦克不仅失去爱人没找到母亲也失去鲍勃，葬礼上他拿着向日葵格外丧。不知道结尾是什么意思，也许是终有爱你的人会带你回家吧。另外火焰告白那场戏跟《断背山》有相似点

日本那种淡淡的物哀感韩国拍不出来 只能下猛料煽情 但是苏志燮比中村狮童帅太多 这样女主念念不忘即便知道会be也还是要回到男主身边还有点说服力 颜值相当的双向暗恋到底还是好磕的

Drew Barrymore真的太可爱了，吃完大麻巧克力蛋糕上台跳舞那段真的太傻大姐太可爱了，芭街是真的美，又美又瘦，希望在校园里像比利这样的人这辈子都没有女朋友

我突然理解到了伊丽莎白泰勒的魅力//应该说卡萨维茨像尼科尔斯？特写 晃动 疯狂的言语和荒诞的行为 当镜头推到人物面部的时候 我想到这些//这几年我总把婚姻关系理解为战略合作关系 这样设定的情境下某些在现实生活场景中无法理解的关系问题似乎迎刃而解了大半 无法分手的不是特定的人而是牵连粘合一切的关系

刚看完点映，哭了好多次。所有演员的演技撑起了整部剧，佘诗曼的演技实在令人惊喜~还有配乐是亮点！当重新看到熟悉的演员，不老的家燕姐，老了的初哥哥、君好，那种熟悉感真的让人很亲切。像同学说的来看的是一种情怀吧。至于剧情非常赞同楼上一个小疯子的看法。整体瑕不掩瑜。

What’s frustrating is that what if he’s the better man? It’s unwise to assume love is invincible and stands for any kind of test. Rather, it’s a delicate flower that demands the most attentive care.

吃瓜时顺便看的电影，给我笑精神了，植物人因为听到没评上职称给气的活过来了，优秀！

香港电影没落的原因之一就是文戏不再精雕细琢，科技发达了，爆破升级，武打也总想着给观众更重的口味，文戏成了串场的念白。看看老电影你能意识到，文戏好重要，打观众都在情感层面的触动，人物没有悲欢离合，电影会失去故事属性，就像吴孟达叶德娴，文戏编排得好，演员发挥好，才有了带走观众的可能，爆破这种技术，领先时已经被超越了。

从容散漫的表面，重重编织的细节和线索。黑色结局。全片明显能感觉是为一个中心情节：出于对爱人的执念不惜殉葬

呵呵呵呵呵，公费拍片，建议纪委巡视组去北电转转。

关于刻板印象与Shimuzu提到productive perversity,苏丝黄成为了sex worker的代名词，好莱坞对于亚裔女性以及香港的臆想都是某种Orientalist mind masturbation，奈何Nancy Kwan在本片中实在太过风情万种。其实大家都明白，如此stale的AWWM爱情故事，亮点都在于用影像留下60年代香港的某种真实印象。同时结尾实在是非常刻意，William Holden也没有特别多发挥的余地，甚至可以说两个人之间的chemistry是相对生硬的。好在电影本身维持了稳定的cinematic experience,至少每一帧的Nancy Kwan都是赏心悦目。

这个配乐真的诡异，阮玲玉饰演的秀秀思想还蛮前卫的嘛